藏戏的特色是什么剧情简介
藏(🎂)戏的(de )特色是什么
藏戏的特点(🍥)面具戏
藏戏的面具戏形态与古希(xī )腊戏剧(💍)十分有几(🙇)分相似
世界(jiè )文(wén )明刚又(🐩)出现(🧟)奇(🔟)葩之(zhī(🍨) )时古希腊的戏剧体裁偏文科类艺术形式在(zài )雅典诞生(shēng )了那时在露(🛄)大剧(🕢)场(🥄)演出剧中男女人物各有定(dìng )型的(de )面具演员(🤫)完全是(shì )男(nán )的(🚣)女角和合(〰)唱队都由男演员饰演(🦎)过演员用面具罩着所有的头面(✨)具的嘴部还藏着一(🕜)只扩(🎠)音的铜器而(é(🐤)r )巨(👁)古希(xī )腊时代舞台演出是宗教仪式的一个(gè )组成部分特别是(shì )希腊悲剧仍然(🌋)类似宗教(jiāo )色彩内容题(tí )材多采自歌颂(sòng )酒神和荷马史诗中的神话与英雄(xióng )的传说(shuō )我国早期的戏曲追溯其(👲)起源也从祭神仪式正(🎵)在的远古(🐢)的(😫)(de )巫(wū )觋稍微有点像后代的跳神以歌舞来(🗿)娱神祛灾求平(💄)安祝告丰收以后出现了(le )一(🥎)(yī )类以歌舞技艺娱人(rén )的俳优如优(🏿)孟优旃像汉代的东海黄(🔻)公会出现(👄)白(🔒)(bái )虎演员是上戴老虎面具(🌨)表演的当(🤑)时(🍠)戴面(mià(🔸)n )具音(yīn )乐会(huì )的(🙋)称(🤙)(chēng )做象人(🐣)(rén )唐代的大面戏(🍧)是专门带上面(🐂)具音乐会的一种戏剧形式兰陵王应该是著(🎢)名的(de )一出大面戏(🤖)唐代的(de )这种乐舞曾被当时日本的遣唐使去学习了去(qù )流传下(xià )来一千数(shù )百(💭)年到(🚪)现(xiàn )在有一部分能演出戴面具(jù )表演对观众去(qù )欣赏(shǎ(💔)ng )戏(xì )剧艺术是有(yǒ(🗂)u )伤害(⛎)到(👅)的(🔽)想罢到(🧜)(dào )宋元戏曲时(shí )脸部的(de )化妆艺术发(fā )展起(🛃)来了到(dào )明清化妆艺(➗)术进一(🏍)步(🌜)反展自(🔴)然(rán )形成了(🚱)脸谱艺术而藏戏的面具(😂)虽(🐃)然一开(👣)始都是(🐣)充斥(🔑)宗(🚐)教哑剧性舞蹈仪(yí )式羌姆藏(🎂)戏早期的演员也(🗞)是男的(de )有了面(🌠)(miàn )具也(❎)便于掌握男演(🈳)员什么角色女角像党木隆这样的(🕥)风疹疙瘩而发展中得比较充(chō(🌧)ng )分(fèn )的(de )藏戏团确实早就有了女(nǚ )演(🧙)员哪(nǎ )怕(🚱)(pà(🕞) )又(🍃)出(🕜)现了女(🌄)明(🚖)星但(😬)等到1960年(👟)民主改革(📢)前在一年一度的雪顿节(🥋)只(📩)准男演(yǎn )员进罗布林卡给达赖演藏戏再则藏戏的(de )面具也早就发展了(💔)即也不(bú )是你是什么演(💋)员都带(🍞)上(🤯)面具其主(zhǔ )要(yà(🏷)o )注意角(🎅)色反(fǎ(💄)n )倒不戴像诺桑王子(🤥)帅的王子与仙(🌟)女云卓拉姆就化妆(zhuāng )不成俊(🚾)俏红润饱满的(de )脸谱(🕎)来(🅱)表演有点丑角(jiǎo )也扑上指粑作白(🧠)脸(liǎn )儿涂上锅(guō )灰(huī )成妖魔鬼怪的黑花脸黑底中画上红的嘴唇绿(🍣)的眼窝再配上眼白(bái )和白长的獠牙(yá )其形象(🐤)比什(🚪)么(🔄)都可怕(🖐)
浓烈(💦)的宗教色彩
从思想(xiǎng )活(🧕)动的思(🛹)想内容上说(🚗)藏戏受(shòu )宗教影响较深(🚨)它的(🆗)传统剧目中既(jì )有(yǒ(🥢)u )反映(yì(📕)ng )西藏本土(⏮)宗教巫(wū )笨(😂)的(de )神灵和祭仪的内(👁)容又有佛教的(de )人物(📴)和演义故(🔹)(gù )事著名(🤠)的八大悠(🎇)久的传统藏(🈚)戏(🐘)有的本身那是佛教(💀)典故如智美更登它出自于藏(💎)译经藏方等部太子(zǐ )须大(💯)努经是参照(🎗)释迦牟尼所遗弟(🎭)子讲的一个故(👓)事(😦)改(🆔)写而(🔱)成有的是从佛本(💦)生(♊)故事(shì )发(fā(🗣) )展而来(❇)如诺(🐘)桑王(🥫)子故事(shì )依附于上级主管部门释(🖼)(shì )迦牟尼本生事迹(jì )的藏译(🐏)经藏订珠尔百(🍐)世如意藤(👗)六(liù )十(shí )四品诺桑明言17世纪末(mò )至18世(🎎)纪初被人称做定(🤛)钦疯子的后藏(🌐)俗官(👩)次仁旺(💵)堆(duī )将前人和各地民(mín )间(jiān )戏班编述得比较比较(🚱)古奥(ào )的(🏗)诺桑故事重新创(👭)作而成(chéng )再如白玛文巴(bā )编(🚯)演的(de )是莲花(📤)生佛的本生故(🎊)(gù )事(shì )有的是由高僧活佛依据民间(jiān )故事改遍疾(💓)(jí )飞(🛬)的如(🧀)顿月顿珠它是五世(🐏)班禅洛桑益西因见到社会上有人(rén )不讲佛(🐓)法和(🐌)宗(🆎)教界(🥍)(jiè )有人(ré(🚉)n )不守(shǒu )戒律的现(🐯)象将民间(🌈)故(gù )事(👤)尼玛维(📿)色与达娃维色编译程序成的藏戏另如(🥡)卓娃桑(📢)姆据传由(😶)五世达赖派(pài )往门(💲)隅地区(qū )的(de )中心门达旺持掌政教大(dà )权的门巴族喇嘛梅惹嘉措依据门隅(yú )地区历史传说曼扎岗国卫格勒旺布与王(🦅)妃卓娃桑(💨)姆的故事改(✔)编后而成当然另一个(👢)民间故事剧苏吉(jí )尼玛也语(yǔ )出(🐡)这(🕘)位喇嘛之手同时(⚪)还有一个两个特殊(🎗)的方法的剧目一是历(🌵)史人物(😦)剧文(wén )成公(⏩)(gōng )主它(tā )虽是依(🖥)据历史资料和(hé )民间传说综(📈)合编(biān )创而(🚡)成的但其男主角(🤸)松赞(✊)干布完全(🏥)是被当(🎨)成藏传佛(🛠)教的首(shǒu )位法王(🚹)来朔造(🚹)的颜(🔤)(yán )色渲染了(le )不少宗教色彩二(èr )是社会现实生(shēng )活剧朗(lǎ(🎸)ng )萨雯蚌它是据江孜娘(🔷)丕(pī )归地方一(🌝)个领主头(tóu )人将(🔇)一(yī )个农(🥥)家女强娶到(📀)家而(ér )又血腥镇压致死(🏅)的真实故事编(📶)创而成(🐇)的(🏙)作者在创作(✍)时全部听从人生就是缘起法(🏩)的教义把农(nóng )奴主与农(nóng )奴(🍞)之间的尖(jiān )锐刺耳的阶级矛(🍁)盾演(🌲)绎出来成(⛎)了(🌠)从出生就(jiù )具备(🕴)佛性灵(lí(🏮)ng )根的(📐)农家女朗(lǎng )萨历尽乃至于(yú )磨(🧛)难结果(📟)修炼拥有(yǒu )女(🏍)菩(📴)萨的故(⛰)事(👆)其宗教(jiā(👺)o )色(💗)彩(cǎi )出奇恐(🛍)怖
仪式戏曲剧
藏戏的演出(🗂)分为开场上戏和结尾三部分开场叫(🤑)温巴顿或甲鲁(😈)温巴(⚽)出(📥)场亮相人物有三种温巴渔夫或猎人七(🍟)人甲鲁领(🥢)班二人拉姆(mǔ )仙(👅)女七(qī(🗜) )人接着温巴戴着面具连唱带(dài )跳然后把甲鲁领着一群仙女(🌤)初登场歌(gē )舞权作(⛄)能介绍演员解(🕛)释正戏的(🌺)(de )剧情召(🐙)集来观众而(💙)且一(yī )开始也(🎹)有祭(⛰)祀(sì )藏戏戏神汤东杰布的内容假(⛵)如另演出甲(🍣)鲁温巴(🔼)便在其中参插很(⚫)多诙(💔)谐有趣(qù )滑稽的短剧(🍟)和杂艺(yì )特技(jì(💂) )节目是可以连(🎾)演一天(tiān )第(dì )二部分(🔌)(fèn )正戏叫雄(xióng )是(🦑)通过(🤰)(guò )戏师或(👡)第一温(wēn )巴第二温巴等(🚘)(děng )用连珠韵白从旁详细介绍来陆续开展的故(gù(💚) )事(😑)情节的详(xiáng )略(luè )和演出时间(jiān )的(🏛)长短全由戏师掌握因为些大戏可连演二三天(⛓)甚至还六(🛒)(liù )七天传统剧目(mù )一(🏞)般都流(🙋)传(🚲)上百年(nián )甚至于几百年大多(duō )数观众都(👠)(dōu )认识戏中(zhōng )的人(🚮)物和故(💨)事(shì(🐍) )他们(men )主(zhǔ )要(🗺)是(shì(🐎) )怎么欣赏唱腔舞蹈和特技等情(🐊)节发展由戏(xì )师详细介绍剧中的角色可专心致致(🚁)地(📽)吟腔(⌛)弄调(dià(💮)o )或表演绝(⏫)技另(🤱)(lìng )外同台演唱(🔯)(chàng )演(✈)(yǎn )员的帮腔伴舞戏中(zhōng )生动小故(🐷)事(😲)自(㊙)能(🌚)(né(🛄)ng )一种形象地充分(🍢)展现在观众的眼前
很没(✨)兴趣(qù )有演出正戏时开(🥣)场秀(🐣)戏中(🎨)的(🥦)演员不论一人分饰两角和(hé )不扮演的角色(😕)剧中人(📿)物(wù )彻(🎿)底初次出场围成半圈缓过气来(lái )自(zì )己(😬)表演(📤)时即抱(bào )拳现场(😾)表演剩下的(🎁)时间(jiān )就参加钢琴(💓)伴(bàn )奏和伴舞并(bì(🎊)ng )且基本都遵循戏帅可以介绍(shào )一(yī )段剧情(🍘)(qíng )后由一个角色出去唱一段(duàn )接着所(🤨)有(📢)(yǒu )人一(🌙)齐翩然起舞或表演技(❓)(jì )巧(😬)以(😙)这样的格式循环表演下之它的演(🍄)出是不(bú )分幕(mù(🎶) )和场次(🔄)的事(🆗)实上剧情讲(🍤)解时者和钢(🖊)(gāng )琴伴奏伴(bàn )舞就起分幕的作用那些个(👷)形式与古希腊戏剧也很几乎完全一样希腊(là )悲剧详细介绍剧情也有开(kāi )场(chǎng )戏(🐵)合(📮)唱队还有进场歌(🥦)(gē )合唱(🦁)(chàng )队必是剧中人又(yò(💂)u )是剧(jù )外(wài )人(🧥)还刺穿全(quán )剧又是起个幕与幕之(🧔)间时(shí )间地点的(de )变化(huà )作(🤸)用(⛱)而衔接故事发展剧情的手(👱)段(duàn )也是借助一个(gè )递消(xiāo )息人(rén )的通报递(dì )消息人所念的台(🏉)词(🕢)往(wǎng )往是剧(jù )中最精(jīng )彩的部分藏戏的第三部分结尾叫(🚨)扎西是正戏(🍦)(xì(🎌) )演完(🤯)后的祝福迎祥的仪式伴(⛩)有歌舞同时认可观众的(🆙)捐赠
藏戏的(🤫)文(💆)学(⏭)剧(jù )本(🎁)有许多是(⛎)由(yóu )一类的作家创(😫)作的但还又不是古代和现(🐯)代(⛪)的几乎代言(yán )过体的格式事(🍓)实(shí )上(📟)是藏(📃)族用以说唱(chàng )的故事现在西藏民(mín )间藏戏演出会的剧本也就是西藏(👎)民间(🐸)说唱艺人(🥙)如(rú(📤) )喇嘛(🌎)玛纳的说唱脚本因(🏂)此藏(🦎)戏(xì(🌼) )的演出格(🐦)式和戏剧(🐌)结构还(🚖)尽(✏)量了(🚀)(le )很多(💜)十分明显的说(🌠)唱艺(🐤)术的特(😥)点这一(yī )点又与我国古典戏曲代言体和叙述体相(🚴)(xiàng )结合(hé )的表现方法十分相似(🕑)(sì )如(📋)戏曲(🏦)中的(🕷)自报家门(🐬)角色(🖥)一初(chū(🏴) )登(🕥)场就向观众能(🛺)介绍自己的姓名年(🐆)龄籍贯和身份(📫)等(děng )很的确的是以剧(🐄)作者(zhě(👄) )的(💎)身份介绍角(🎏)色在戏(🦃)剧(jù )代言广告体的方法中恢复了古典小说说唱文学(xué(👓) )的叙事体的方法(👂)这也反映了戏曲从说唱艺术反(fǎn )展(🎮)而来的遗(🦁)迹
藏戏的唱(✒)腔(🎣)之(😣)(zhī )外直接吸收民间音乐宗教音乐而无法形成(🖥)的仲(🖋)古等(📑)普通装饰音(🏃)除此之外也有最很明(míng )显的特(🏟)点就是帮忙说话清唱没啥(🦀)(shá )丝弦管笛(💐)等乐器伴奏只有一一鼓(❗)一钹和着动作和舞蹈的(🤓)节(🆕)(jiē )奏某角(🥒)色在台上领唱每(💗)一句的尾部就由两人同台的(de )其余(yú )演员或专业点的(🀄)伴唱(🎸)伴舞队在旁(⏲)(páng )作自然的和(hé(🎰) )声(😪)帮(🍊)腔(✅)歌曲伴奏本(🙊)来(lái )藏戏唱腔(📬)(qiāng )就十分高亢(kàng )的歌声粗犷磅礴的气势再而(🥌)且(qiě )这(🍸)(zhè )气势(😊)恢宏的和声帮腔伴(🥦)唱马卜(bo )使人(🦎)惠普的(de )到以草原奔马峡谷激流(🍿)雪(🚍)山森(🔽)林寺院村庄(🔈)(zhuāng )等(děng )作天然植物布景的高原(🔝)普通的(de )壮(🍁)丽景象藏戏唱腔(😽)在发音上应用特殊的方(🐦)法的脚劲肚(🈷)气和脑(nǎo )后音等方法越(yuè )发异样激昂强横能流畅甘甜韵味悠长独具一(🏴)格我国(⬜)有(yǒu )名(🔻)的作曲(👋)家郑律成曾(céng )在成都听了(le )西藏藏剧团艺(🔄)人唱的藏戏后对(🍦)藏(cáng )戏唱腔十(shí )分比(🔔)较感兴趣总觉得其在(👠)唱腔发声方法上有自己独到的(🐜)见解的东西有一(yī(🎀) )些好经验这个可以总结
广场戏
我国早期戏曲也没(🦇)且(qiě )固定的演出场所(🌉)一般在(🏜)皇室贵族府内或道观寺院厅堂(💒)空间(jiān )中演唱逢重大节日搭(🎤)临时(🏚)戏棚(🎫)更多(🌺)(duō )的是(shì )走江湖式的(de )广(🙏)场有(yǒu )演(🕐)出(🤨)到(🔺)广宋代才(🏩)(cái )直接出现(xiàn )大(🔋)型(🕧)手机游艺场所瓦(🥪)舍凡食(shí(🍜) )槽有大(✝)小勾栏即(🚚)演出(📨)歌舞百戏的舞台的原因有厂固定(🕕)不(bú(👇) )动的演出(🛸)地点正在有了专业性剧团戏(xì )班藏(👩)戏发展起来(lái )至获得解放前夕乃(🔢)至于解放(👍)后(🚰)的(😪)一(🥨)段(duàn )时问(🔠)内基本全(quán )是在广(guǎng )场(⚫)有演出的其(😊)这座戏剧演出的形(💻)式富(fù )足很多广场戏(🛑)的特点
藏戏发展历史悠久传统相当(dāng )丰富在艺(yì )术的各方(🤩)面发展得也特(🍿)(tè )有完全成(💎)熟我想(xiǎng )知(💲)道为什么一(🌪)直还(🥦)没有反展成(👻)舞(🎻)台剧呢这(㊗)与西藏山高水(🍨)远(yuǎn )地广(👎)人稀(⚪)的自然(🚳)地理特点和(📦)长(🏣)期(🎨)性(🌝)经济不更发达有(🈷)密切关(🌎)系(xì )在(🧦)那里尤其是人(rén )口分散(sàn )工商业最发达的(🔰)大(⬅)中城市大多(🕧)一(yī )个藏戏团(tuán )体到一个村镇(zhè(💂)n )或一个居(jū )民聚居地或一个帐篷围圈点一(yī )出戏一(yī )般(bān )只演一场但这一场很(hěn )可能演几大毕竟是(🤧)广(🐙)场戏因此没(👾)有要求(qiú )唱腔须不光洪(🌪)亮辽阔传(🍶)得远过去觉木隆(lóng )剧(🌓)团(🐎)(tuán )的著名演(🏃)员术(😴)玛(🛄)强村在室内(nèi )一(yī )唱连(🥀)挂(🥔)在(zài )房柱(👞)上(🥖)的卷(juàn )轴画(huà )唐卡也震荡(🔮)不单(🎛)单在罗布林卡内唱周围四五里路远的人都(dōu )也可(👟)以听了(😞)只不过是广场(👂)演(🐤)出也(📁)要在表演和唱腔的中(zhōng )间源源不断掺插民间舞(🌩)蹈和(👬)在演出实践(🕎)中不能形成的普通的藏戏舞蹈舞(wǔ )步动作具体的要求一起一落(🎉)幅度大豪放威武雄壮粗(cū )犷豪迈淳朴又含(🛢)多自己特殊(🤐)的(de )方(🥞)法的(de )韵律之美最重要的(de )使(🔣)(shǐ )得人的地方是(🙊)(shì )吸收掉(diào )反(fǎn )展了民间艺术和杂技的技巧如其它(tā )名演员的躺身蹦子按(àn )辫打地手着地脚(👻)落地(dì )三响的(🛹)规格旋舞站(zhàn )了起来真(zhēn )够轻(🔲)如飞(fēi )燕疾(🍣)若飞花成为人(🏈)们的美谈(tán )只有(🤔)掺插(chā )这样的(de )舞(😪)蹈和特技艺(🔉)术(shù )才(cái )能使远距离的(🧗)大量(➡)(liàng )观众(➡)能看得清自(😕)然获得也(🚅)让也才能调节场(👝)上(shàng )的演出气(🗨)氛不不过因大段的唱使(shǐ )人感觉单调枯燥这样藏(📦)戏便肯定(🚃)(dìng )自(😘)(zì(😦) )然形(🕴)成一种(🆚)歌舞成分很强的戏(xì(🎤) )剧而且希腊(🥗)悲(bēi )剧早期都是(shì )歌(🔞)舞剧合唱(chàng )队(👾)要对付(🎙)剧情在(zài )场(🚬)上跳肚皮舞唱歌劝慰剧中人(👌)(rén )物(🐝)对剧中事(shì )件发表感想话剧是在合唱队再次舞台后(🎴)发展(🗽)起来站(⛩)了起(qǐ )来的(de )而我国中(🌌)原(yuán )戏曲更(gèng )是从(🌇)一就开始是(⏫)歌舞剧(🐘)除开特技武术等相结合反展起来的进(🤳)而形成了(🔜)其特有(👤)的表(biǎo )现手法藏戏而(🔳)且要在广场演出(🚪)在戏中间(jiān )层层推进了(🚈)许(😩)多很滑稽(❕)诙谐有趣的喜剧表演像管家信差巫师尼姑(🆓)等(⚓)小丑人物魔术表(biǎo )演他们的言谈(♉)举(🤓)(jǔ )止变得异常过分(🌅)还又出现了一(yī )类演这(🦖)(zhè(🕒) )类人(🏇)物(wù )的(🐊)演员(🕳)如党(🆑)木隆剧(jù )团有个叫伦登波的他很(hěn )会演笑得不行人物举(jǔ )手(🆑)投足都滑稽好笑他一替补队员观众就乐开了一直(❎)到(dào )他下场笑声连连但他的表演无什么庸俗不知羞耻的语言和动作(🕶)而(🤚)大都经亲自炒加(jiā )工作了错误(🎱)的(de )的夸张(🚜)本(⛑)(běn )身(shēn )浓郁的生活气息(🚵)又有强烈(🧟)(liè(🧕) )地的(🏳)艺(⚽)术魅力和美感的丑角表(biǎ(🥅)o )演
哪(nǎ )些运(😢)动员(🕎)(yuán )曾登(🔪)上(shàng )珠(zhū )穆朗(lǎng )玛峰
1莱因霍(🚞)尔德梅斯纳尔(🗯)1978年(😱)在(zài )攀登了(🌩)两座8000米不超过(🤰)的(📁)高峰(fēng )后(💶)34岁(suì )的梅斯纳尔一个(gè )人就(jiù )没随身武(wǔ )器任何(hé )一点供氧设备成功(gōng )了登顶珠峰写了(🥪)了人(👊)类登山(🔟)史上(💧)(shàng )第(🐜)一的第一次
而紧接着10年内他征服了世界上(shàng )全部(🥇)14座海(hǎi )拔在(🤷)8000米左右吧(ba )的山(⬇)峰梅斯纳尔的(🎢)自传中(zhōng )写道顺利登顶世界(jiè )上完(✔)全(🔖)8000米(😌)级(🥤)的山峰不(bú )愿(yuàn )意我高傲(🏰)我所有的(♍)的成功都(🎖)不(bú )值得(🚙)(dé )我(💱)傲慢真心我骄傲的唯有一件事我可以(🛵)生存过去了(🍔)
2阎(🎫)庚华
2000年3月2日阎庚华在黑龙江电(diàn )视台记者(zhě )的陪同下又(🐁)一(🏓)次(🐖)从(🕘)哈尔滨出发迈(💿)入珠(⬆)穆朗玛峰(fē(㊗)ng )峰(fēng )顶(dǐ(🦒)ng )挑战5月21日阎庚华完成(💋)地独自(zì )赶到珠峰(fēng )在回山途中横(héng )祸不幸遇难
3王富洲
王富洲大学大(🕠)专毕业后能参(⚽)加登山运(🏎)(yùn )动曾成功越过列宁峰海拔7134米慕士塔格(gé )山海拔7546米(mǐ )并于1960年从北坡顺利直接登顶(🤰)珠(zhū )穆朗(lǎ(🕺)ng )玛峰是世界(jiè(🦄) )首(shǒ(㊗)u )位从北坡再(🌝)次登顶(dǐng )珠穆朗玛峰同(tóng )时(🐰)也(👾)是中国首位越过珠峰的登山运(yùn )动员
4埃(🥍)德蒙希拉里
埃(😓)德蒙希拉(lā(🧢) )里(📭)EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界(⛓)最(👇)著名的登山家(🛫)之一1919年旺(😐)于新西兰奥克(🎽)兰(💿)自幼喜欢山(🛫)地徒步和探险活(🌵)动在中学(xué )时(⬜)结束了登山探险的实践
1953年5月29日(rì )和同伴(🏆)丹(dā(👯)n )增诺尔盖TenzingNorgay一起(📗)从珠(🥧)穆(👙)朗玛(🍑)峰南侧攀登第(dì )一次(cì )站(🏋)在了世界之巅除(🌄)了攀登珠峰(💼)(fēng )以外还(🙈)(hái )越(yuè(🚆) )过(🛀)(guò )了喜马拉雅山脉的大部分11座山峰彻底在(🛳)海拔(🗝)6000米左右(🙏)吧在(🚍)此(cǐ(👁) )后的1958年他完(wá(⚫)n )成了(le )撇(🍐)下穿(😻)越类南极的壮举
这(👠)是他的又一次最终的冒险经历(♐)在1975年他曾延着恒河溯源而(ér )上踏(🧝)足神圣(🤘)之光之旅如(rú )此之举为他在印(🥚)度赢(yíng )得(🤞)漂亮了很高的声誉20世纪(🔍)90年代他又结束了(🕌)(le )为联(😞)合国儿童署和(hé )组织国野(🎺)(yě )生动(dòng )物的保(💧)护协会资金筹集的环(💘)球旅(🈹)行
5丹增诺尔盖
丹增诺尔(🤦)(ěr )盖(😂)TenzingNorgay19141986夏尔巴(bā )人(👫)尼(💏)泊尔探险家1953年5月(🏂)29日上午(wǔ )11时30分引导(🌽)出来(lái )和陪伴新西兰(🙎)登山家埃德蒙希(🗯)拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险从珠(zhū )穆朗(lǎng )玛南坡携爱(💗)越过顶峰能(néng )完成了(🛵)人类登上地球之巅的梦想结束人(rén )类对世界最高峰珠(🤑)穆朗玛(mǎ(🎚) )峰(🍹)的首登
哪(nǎ )些运动员登上过(🌧)珠穆朗玛峰
1莱(lái )因霍尔(🗻)德梅(méi )斯纳尔(💥)1978年在去(🎡)攀(pān )登了两座8000米(mǐ(🖱) )以内的(🤶)高峰后34岁的梅斯纳尔一个人就没(🧜)(mé(🛑)i )重型激光(guāng )炮一丁点供氧设备成功了登(🍲)顶珠峰又写了(🚃)人类登山(🕚)史(🍌)上空前的第一次(cì )
2阎庚华(huá )
2000年3月2日(rì(🛴) )阎(🎄)庚华在(👗)黑(🗻)龙(📮)(lóng )江电(🛬)视台(🎯)记(🌮)者的(👭)陪同(tóng )下立即从哈(🤗)尔滨向北出(📼)发攀(🔤)向珠穆朗玛峰峰顶挑战5月21日阎庚华成功了地一个人前(🧙)往(wǎ(🛺)ng )赶(gǎ(⚪)n )到(⛸)珠峰
3王(wá(🚄)ng )富洲
王富(☝)洲大(dà )学毕业后参加登(dēng )山运动(🕒)曾(🤫)成(⬆)功了(le )走下列宁峰海拔7134米(mǐ )慕(mù(✏) )士塔格(gé )山(shān )海拔(🏎)7546米(🐉)并于1960年从(cóng )北坡最终顺利登顶珠穆(🖤)朗玛峰是(shì )世界(🎗)首位从北坡(🎩)再(👮)次(🏡)登顶珠(🐰)穆朗玛(mǎ(⌛) )峰同时也中国首(shǒu )位赶(gǎn )到珠(🛡)峰(🌌)的(de )登山运动员
4埃德(dé )蒙希拉(lā )里
1953年5月29日和同伴(🐩)丹增诺(🌁)尔盖(gài )一起从(cóng )珠(zhū )穆朗玛峰(🎐)南侧攀登(🚅)第一次站(🎽)在了(le )世(shì )界之巅以(yǐ )外攀(🅾)登珠峰(🐖)(fēng )其(🥧)(qí )他还(🐤)走下(🚁)了(🥒)喜马拉雅山(🏭)脉的全(👿)部11座山峰彻底(dǐ )在(zà(🤮)i )海拔6000米不超(🤧)过在(🧟)此后(🤤)的1958年他完成了撇(piě )下穿越(🥋)小说南(🔞)极的壮举(🥔)
5丹增诺尔盖
1953年5月(🙂)29日上午11时30分阻止(zhǐ )和身(shēn )边陪伴新西(xī )兰登(⏺)山家埃德蒙(méng )希拉(🏬)里EdmundHillary心理暗示(🔉)法千(🥥)(qiān )难万险(🕯)(xiǎn )从珠穆朗玛南坡携(xié )手越过(🐔)顶峰结束(😖)了人类(lèi )登上地球之巅的梦想完(🎖)成(chéng )人类对世界最高峰珠穆朗玛峰的首登(👽)
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